Du kan få et bredt spekter av lyder med kontrollene i grensesnittet. Det kan imidlertid være distraherende å måtte gjøre deg kjent med et nytt grensesnitt mens du skriver musikk.

Dette er grunnen til at NKI-forhåndsinnstillingene er laget for deg.

Dette er kopier av hoved-NKI som har blitt tilpasset for å dra mest nytte av det brede spekteret av lyder du kan få ut av Shadow Strings.

NKI-forhåndsinnstillingene er organisert i 2 hovedmapper: grunn~~POS=TRUNC og Designet.

- Den 66 grunn~~POS=TRUNC forhåndsinnstillinger er nyttige hvis du vil ha en mer naturlig, ubehandlet lyd. Du kan legge til dine egne delays\reverbs\eqs i kjeden etter Kontakt.

- Den 50 Designet forhåndsinnstillinger ble laget for å demonstrere hvor langt prøvene kunne skyves ved å bruke de innebygde effektene og kontrollene.

Tips: Enhver lyd i biblioteket kan lastes fra alle NKI-ene. Prøv å laste inn en designet forhåndsinnstilling, og bytt deretter til en annen lyd fra patchpanelet!

De andre lydene i hver nki har blitt stående på forskjellige innstillinger. Hvem vet hvilke lyder du kan finne på denne måten.

Det følgende vil forklare kontrollene for hver patch og gi litt bakgrunn om opptaksteknikkene som brukes.

pads

opprett

Ingen av disse to artikulasjonene bruker vibrato. Dette gir sustainen en kaldere, mer illevarslende lyd. All interesse genereres ved å subtilt endre buens hastighet, trykk og plassering over tid. Subs er nedstilte versjoner av prøvene. Subbene på egen hånd høres ikke bra ut, men lagdelt under legger de en fin tyngde til puten.

Artikulasjoner:

Skånsom: Tilfeldige hyppige bueskift skaper en forsiktig bølgende tekstur.
harry: Sakte, jevn bøying skaper spenning og spenning.

Kontroller

Cello 1: Laget i 2018 av en produsent i Minnesota. Den har en raffinert lyd. Panorerte sentralt.
Cello 2: Laget i Kina en gang på 2000-tallet. Den har en fyldig varm lyd. Den er stilt ned et halvt trinn for alle opptakene, for å varme opp lyden enda mer. Panorerte litt til venstre.
Cello 3: Laget i Louisville, Kentucky i 1954. Den har en rustikk kvalitet, som er blitt enda mer frem ved å justere den ned et helt trinn. Panorerte litt til høyre.

HVISKE: Lag i ponticello-lagene spilt inn fra hver av de tre celloene. Du kan fade dette laget inn og ut mens du holder notater for å lage dine egne svulster.

tremolo

I stedet for å legge inn separate prøver, lages sub-en ved hjelp av en sinusbølge hvis volum moduleres av en langsom LFO.

Kontroller

Bruk TONE-knappen for å kryssfade mellom 3 dynamiske lag:

1. Luftig, over gripebrettet.
2. Frisk, halvveis mellom gripebrett og bro.
3. Edderkoppaktig, nær broen.

svulmer

Ved å legge 3 celloer sammen, har dønningene en ensemblefølelse. De 3 celloene ble spilt inn separat, overdubbing mens de lyttet til hverandre. Denne måten å spille på førte til en ganske tentativ spillestil som gir en unik ensemblelyd.

Suben bruker et nøkkelsporet toppfilter for å øke den grunnleggende frekvensen til prøvene.

2 Bar Swells (120 BPM): En stålsterk spillestil skaper spenning og spenning. Ingen Vibrato.

4 Bar Swells (120 BPM): En smektende spillestil uten vibrato.

Hviske

Denne artikulasjonen er en dønning skapt ved å skyve buestokken over strengene. Denne teknikken skaper en utydelig tone, som om celloen hvisker. Suben bruker et nøkkelsporet båndpassfilter for å øke den grunnleggende frekvensen til samplene, med en oktav nedover.

Loops

Løkkene er multi-samplet og består av gjentatte toner, bøyd og plukket rytmisk. Noen repetisjoner er ganske myke og høres svakt ut. Andre repetisjoner kan stikke uventet ut. Denne spillestilen egner seg spesielt godt til delay og reverb. Når du skruer opp forsinkelsen, begynner de myke og høye repetisjonene å bli lagdelt sammen, og skaper en fascinerende blanding av lyd.

Forestillingene er ikke ment å være konsistente på tvers av tangenter. Hver tast vil høres annerledes ut. Hvis du spiller flere tangenter samtidig, kan du høre dynamikken til hver prøve endres uavhengig. Tanken er at ved å holde en eller to taster, kan du lage en improvisatorisk lydtekstur som holder seg frisk og interessant i en stund.

Målet under innspillingen var å utforske alle de forskjellige klangfargene som skjer mens du gjentar toner med alle forskjellige dynamikker. Når du slår eller bøyer en streng som allerede ringer, skjer det mange lykkelige ulykker. Noen ganger får du en hard, summende lyd. Andre ganger beiter du kanskje strengen mykere enn du mente, men det ender opp med å høres bra ut i sammenheng. Det er alle slags lyder som du sannsynligvis ikke ville tenkt å bruke alene, men som høres interessant ut i sammenheng med en loop.

Alle løkkene blir automatisk strukket for å passe til prosjektets BP.

NB Pianosløyfer -De to siste artikulasjonene til Percussive Quarters og Percussive Eighths Loops er ikke celloer, men pianoer! Når du klatrer på strengene til et piano får du en veldig edgy, tungy lyd, som minner litt om en hamret dulcimer. Det er den perfekte lyden for denne typen bibliotek, så den ble inkludert selv om den er litt avvikende siden alt annet er cello.

Artikulasjoner:

Buede kvartaler, åttendedeler og sekstendedeler: De forskjellige hastighetene gjør at baugen kan samhandle med strengene på noen unike måter og skape varierte klangfarger som perkussiv, luftig, sprett og til og med akkordlyd i høyere hastigheter.

Perkussive kvarterer, åttendedeler, trillinger og sekstendedeler: Innenfor disse patchene kan du finne en rekke plukkede, plukkede og chiff-artikulasjoner i vanlige toner, oktaver og harmoniske.

FX

Bends

For et prøvebibliotek vil du vanligvis at prøvene skal være i harmoni. Bøyene er et eksempelbiblioteks måte å leke seg i sprekkene og ha det gøy med uttrykksfull intonasjon. Selv om disse artikulasjonene kanskje ikke passer overalt, kan du bruke S.START-glidebryteren til å endre tidspunktet for bøyninger. Og de er flotte for skumle effekter.

Artikulasjoner:

Scoops og Leers: Disse bøyningene når aldri det halve trinnet over eller under komfortabelt. For å lage subs for den blå glideren, ble grunnleggende synth-bølgeformer satt opp og innhyllet for å passe med de spilte samplene. Normale bend har en sagbølge, Harmonics-bends har en sinusbølge, og Ponticello-bends har en firkantbølge. Disse bølgeformene ble valgt basert på hvor like de høres ut som prøvene.

Fall (sakte og raskt): En hvisket tomning inn, så en varslende nedstigning i dypet. Det er to dynamikker som er kartlagt til separate oktaver på tastaturet. En sinusbølgesub brukes for den mykere dynamikken, og en lavpassert sagbølge brukes for den høyere dynamikken.

Henge: Sukkende sørgmodig, kanskje som en ugle. Det kommer nesten ned på halvtrinn... Fingrede harmoniske skaper en lett, pisket lyd, full av luft. Suben bruker ikke en synth-bølgeform -- i stedet består den av behandlede versjoner av samplene.

Droppe reversert: Alle de ovennevnte bøyningene kan reverseres, og det er mildt sagt underholdende -- kanskje noe verdt å prøve etter at du har gjengitt samples fra Shadow Strings. Droop er spesielt nyttig når den er reversert, så den er inkludert som sin egen artikulasjon.

stigerør

Det er 2 sekunders, 8 sekunders og 12 sekunders lange stigerør, hver som separate artikulasjoner. Ulike variasjoner er kartlagt over tastaturet slik at de enkelt kan legges sammen. Det var ikke fornuftig for Risers å ha en sub, så i stedet brukes de blå og gule glidebryterne som en "chopper"-effekt. Den blå skyveknappen justerer mengden, og den gule glideren justerer hastigheten.

Det er 3 grupper med 4 toner. Den første gruppen er normal, den andre gruppen er tremolo, og den tredje gruppen er ponticello. Notene i hver gruppe spiller forskjellige stigerør. Den laveste strengen på celloen ble stemt ned en oktav for å gjøre den laveste stigerøret enda lavere.

Hits

Det er bare én Hits-artikulasjon, og den inneholder en samling lagdelte lyder, kartlagt over tastaturet i 3 grupper. Tden første gruppen har de korteste lydene, den siste gruppen har de lengste lydene. Midtgruppen er et sted midt i mellom. Disse lydene ble skapt ved å utforske hva slags merkelige lyder som kunne lages med en cello, og deretter finne måter disse lydene kunne passe sammen med hverandre. Deretter ble de sortert etter intensitet slik at de kunne kartlegges til forskjellige hastigheter.

En håndfull av samplene fra lyddesignøkten fungerte spesielt bra når de ble pitchet langt ned. Underlagene i disse boom-y prøvene.

Omvendt

Eksempler av ulik lengde er kartlagt over tastaturet. Disse prøvene kan være nyttige som overganger, eller for å legge til mer tekstur til støt. På denne måten er det enkelt å blande tastene på tastaturet, utforske og legge sammen lyder. Det er et sett med 5 viskelyder uten tonehøyde som dupliseres på hver oktav med svarte tangenter.

En håndfull av samplene fra lyddesignøkten fungerte spesielt bra når de ble pitchet langt ned. Underlagene i disse boom-y prøvene.

Arps

Arps er tempo-synkroniserte arpeggioer som bruker et mystisk mønster av mindre tertser og halvtrinn, spilt i korte fragmenter. Fordi mønsteret er så vagt harmonisk, kan arps passe inn i mange forskjellige tangenter. Spill dem over hvilken som helst akkordprogresjon, og de vil ofte skape gåtefulle harmonier du ellers ikke ville tenkt på. Subs består av samplene, pitched ned en oktav.

Arpene bruker to teknikker:

Harmonikk: Denne artikulasjonen bruker en teknikk som kalles fingered harmonics, som er der du holder nede strengen med én finger, og deretter lett rører den strengen lenger opp for å få en høy, plystrende tone. Med fingerharmonikk kan du bare endre toner ved å bevege hele hånden. Som et resultat er det litt portamento mellom hver tone. Fingerovertoner er vanskelige å spille raskt og nøyaktig. For å gjøre dem gjennomførbare ble de spilt inn med kvartnoter, og i kortere fragmenter enn Ponticello.

Ponticello: Ponticello-arpene ble spilt inn i åttendenoter.

For hver av disse to teknikkene er det to måter å spille dem på:

Fragmenter: Kartlagt over tastaturet. Lave hastigheter utløser et synkende fragment. Høye hastigheter utløser et stigende fragment.

Buer: Tilordnet til bare et par nøkler. Arcs består av fragmenter redigert sammen utenfor Kontakt for å lage en stor bue som går over hele celloens rekkevidde.