En av verdens største innholdsleverandører siden 1990 med spesialisering i musikkprøver, virtuelle instrumenter og lydeffekter

Om copyright og prøvetaking

Om COPYRIGHT og prøvebiblioteker

Hva du bør vite om prøvetaking av copyright, og hvordan du kan unngå problemer.

Null-G-prøver er trygge å bruke i musikken din, enten i sin nåværende form, eller modifisert av deg. Den opprinnelige kjøperen av et Zero-G-produkt har lisens til å bruke de inkluderte lydprøvene, enten privat eller innenfor deres kommersielt utgitte musikksammensetninger, og uten å måtte endre prøvene på noen måte.

Ikke alle prøve-CDer eller nedlastbare eksempelpakker på markedet kan gi en slik garanti. Generelt, hvis du er i tvil, eller for eksempel hvis plateselskapet ber om nøyaktig avklaring angående prøver som du tok fra et kommersielt tilgjengelig eksempelbibliotek, må du sjekke full lisens skriftlig fra lydutvikleren som produserte det eksemplebibliotekproduktet. Hvis den ikke er trykt på emballasjen til selve CD-en, eller er inkludert i en fil i det nedlastbare produktet, skal distributøren være i stand til å skaffe den for deg, og om nødvendig kan kontakte deg direkte med produktets produsent.

Huske - Hvis lydene virkelig er originale og trygge å bruke i sin nåværende form, selv i kommersielle musikkutgivelser, bør lisensen alltid angi dette tydelig.

Dette gjelder alltid Zero-G-prøvebiblioteksprodukter.

Hva du bør vite om prøvetaking av copyright:

Copyright, Designs and Patents Act 1988 opplyser at copyright oppstår i originale litterære, dramatiske, kunstneriske, musikalske verk, lydopptak og filmer. Loven gir copyright-eiere de fem begrensede, eksklusive rettighetene til å kontrollere hvordan, når eller om deres copyright fungerer.

De begrensede handlingene er som følger:

  • å kopiere arbeidet
  • å gi ut kopier av arbeidet til publikum
  • å fremføre, vise eller spille verket offentlig
  • for å kringkaste verket eller inkludere det i en kabelprogrammeringstjeneste
  • å gjøre en tilpasning av arbeidet eller å gjøre noe av det ovenstående i forhold til en tilpasning

MCPS (The Mechanical Copyright Protection Society i Storbritannia) retningslinjer antyder at det er tre 'rettigheter' som må tas i betraktning ved prøvetaking:

1. Opphavsretten til det originale musikalske verket.
Tillatelse må gis av opphavsretseierne av musikalske verk som skal tas prøve (vanligvis musikkforlegger). Det er best å kontakte dem direkte, men hvis detaljer om prøvenes bruk blir erklært på et MCPS 'Application For License' -skjema, vil MCPS kontakte de berørte opphavsrettseiere for å hjelpe deg med å opprette den første kontakten.

2. Opphavsretten til lydopptaket eller 'Phonographic Right'.
Tillatelse må gis av copyright-eierne av lydopptakene som skal tas prøve (vanligvis plateselskapet).

3. Den moralske retten.
Disse er designet for å beskytte en forfatteres rykte. Forfatteren har nå visse lovbestemte rettigheter, inkludert retten til ikke å få arbeidet sitt utsatt for nedsettende behandling. Denne moralske retten er spesielt viktig med hensyn til prøvetaking da den gir den opprinnelige forfatteren rett til å bestemme om en copyright skal brukes. En ytterligere moralsk rett er farskapet, retten til å bli kreditert som forfatter / komponist av et verk.

Prøvetaking fra eksisterende opptak

Bruken av utdrag fra andre folks innspillinger er ikke en legitim måte å skaffe nye lyder til den seriøse musikkprodusenten - tvert imot, det er tyveri. Det er sant at på slutten av 80- og begynnelsen av 90-tallet påvirket denne praksisen retningen til dansemusikk, og brukes fremdeles i innspillingen i dag, men det har alltid vært et lovlig minefelt. Et typisk eksempel var den dansebaserte artisten 'Shut Up And Dance' som tilsynelatende sto overfor rettslige handlinger fra innspillingsbransjens vakthund Mechanical Copyright Protection Society, støttet av åtte store forlag, over angivelig uautorisert bruk av prøver av artister inkludert Prince, Suzanne Vega og Terence Trent D'Arby.

Selvfølgelig er prøvetaking absolutt ikke et nylig fenomen; det har eksistert i forskjellige former i lang tid. På 60-tallet skapte Beatles en innspilling som ble kalt 'Revolution Number 9' på sitt 'White Album' ved hjelp av mange film, nyhetsrapporter og musikkekstrakter. På begynnelsen av 80-tallet begynte Grand Master Flash og Furious Five trenden med å inkludere utdrag av andre plater på egenhånd ved å "skrape sammen" dem. Omtrent samtidig dukket den første digitale sampleren opp - Fairlight CMI (Computer Musical) Instrument). Det kostet opprinnelig £ 20,000, og ironisk nok la produsentene prøvetakingsmaskinvaren i siste øyeblikk fordi de ikke så bruk for det den gangen. Da vi beveget oss gjennom 90-tallet, med profesjonelle maskiner som blir stadig rimeligere, har prøvetaking sopp. Den vanlige bruken i mange musikkstiler har gitt mange etiske og juridiske problemer.

Når du lager et stykke musikk, har du automatisk opphavsretten - bokstavelig talt, rett til å kopiere den - men bare hvis du skriver den ned eller spiller inn den. Det har ikke noe å si om noen andre spiller inn den - du er forfatteren av musikken, så du eier fremdeles copyright. Selvfølgelig er det viktig at du kan bevise at du opprettet det først. Det er to ting du kan gjøre som vil tilfredsstille enhver domstol: enten legg ut en kopi av verket (innspilling eller manuskript) til deg selv ved innspilt levering, så postmerket kan fungere som bevis på datoen (men sørg for at du ikke t åpne pakken!); eller legg igjen en kopi av arbeidet i banken din og få en offisiell kvittering som viser datoen for innskuddet.

Opphavsrett er lovlig sett på som en besittelse, slik at du kan selge den eller gi den bort. Hvis du er heldig nok til å få en publiseringsavtale, vil du utvilsomt tildele opphavsretten din til utgiveren, som, hvis han er god, vil gjøre alt han kan for å få deg en plateavtale og gjøre deg til en stjerne. Mange utgivere utnevner Mechanical Copyright Protection Society eller tilsvarende organisasjon i landet deres, til å utstede lisenser til et plateselskap for å lage ytterligere "mekaniske" (fysiske) kopier av arbeidet ditt og samle inn royalties - forutsatt at noen kjøper det, selvfølgelig.

Når et opptak lages, opprettes en ny copyright - som styrer selve den mekaniske innspillingen, eid av produsenten. Så nå er det opphavsrett over materialet ditt, og en annen over innspillingen av materialet ditt, men det kan virke som om ingen av dem tilhører deg. Bare fordi du har signert en stiplet linje på en kontrakt, betyr ikke det at du har mistet alle rettigheter over arbeidet ditt. Du er fremdeles "første eier" og kan utøve dine "moralske rettigheter."

Disse rettighetene er anerkjent i Copyright, Designs and Patents Act 1988 (UK), som bringer opphavsrettsloven oppdatert, spesielt på områder som lyd- og videoopptak. Forfatterens "moralske rettigheter" kan hevdes under forskjellige omstendigheter. Hvis du ikke tror navnet ditt vises på et lydopptak fremtredende nok til at du lett kan identifiseres som forfatter (eller delforfatter), kan du hevde retten til å bli identifisert, også kjent som "farskap" -retten. Dette betyr at hvis noen opptak bruker et utvalg hentet fra arbeidet ditt, kan du insistere på at du blir kreditert som kilden til prøven, ettersom Kate Bush blir kreditert på Utah Saints 'singel' Something Good '.

Hvis arbeidet ditt blir endret eller forvrengt på en måte som du synes er krenkende for din opprinnelige intensjon, kan du bruke en annen moralsk rett, din "integritet" rett. Det betyr ikke en gang om du gir noen tillatelse til å kopiere arbeidet ditt, men så misliker det som blir gjort mot det. Tilsvarende, i en ideell verden vil utgiveren samarbeide med deg og følge alle dine ønsker om promotering av arbeidet ditt, men i virkeligheten fungerer det ikke alltid slik. I begge tilfeller kan du fremdeles hevde dine moralske rettigheter, så lenge du klager med en gang. Bare forfattere og forfattere har rettskraftige moralske rettigheter; produsenter og utgivere ikke. Dette betyr at selv om du, utgiveren din eller MCPS gir noen tillatelse til å bruke en prøve fra arbeidet ditt, kan du fremdeles iverksette tiltak hvis prøven brukes på en måte du har innvendinger mot.

Kontroversen "Raving, I'm Raving" fremhevet nylig denne delen av loven. Marc Cohn likte ikke hva Shut Up and Dance gjorde med melodien 'Walking in Memphis', så han utøvde sine moralske rettigheter og tvang platen til å bli begrenset til de 35,000 XNUMX som allerede var gjort den gangen. Shut Up and Dance gikk også med på å gi all fortjenesten til veldedighet, men penger var ikke problemet. Opphavsmannens moralske rettigheter var.

I den første saken av denne typen som gikk for retten, klarte George Michael å få et påbud mot et plateselskap som ønsket å gi ut 'Bad Boys Mega Mix': retten bestemte at innspillingen var en forvrengning av Michaels originale verk. Vær imidlertid advart om at problemet med moralske rettigheter har mange praktiske og juridiske vansker.

Så, hvis du vil prøve en plate, hvor mye kan du slippe unna med? Dette er et grått område der loven er bekymret, på grunn av to ord: "vesentlig del." En krenkelse skjer hvis en "vesentlig del" av et verk er kopiert eller prøvetatt. Åndsverkloven angir ikke kategorisk hvor mye dette er, men rettssaker har vist at det er KVALITETEN til utvalget som teller like mye som mengde. En VELDIG kort prøve kan fortsatt utgjøre en vesentlig del, hvis den er viktig og karakteristisk nok. Jane Peterer, som jobber for et firma i New York som håndterer George Clintons musikk, regner med at et utvalg av Clintons verk automatisk stjeler atmosfæren og kraften i stilen som ga ham suksess, så lengden på prøven betyr ikke noe. Peterer har vært involvert i mange oppgjør med plateselskaper og utgivere.

Når en komponist dør, forblir opphavsretten i boet hans i ytterligere 70 år. Carl Orff, tysk komponist av Carmina Burana, døde i 1982, så opphavsretten forblir i hans eiendom frem til 2052. To belgiske band, Fortuna og Apotheosis, ga ut danseversjoner av den vekende musikken som nådde nummer 1 og 3 på de nederlandske hitlistene. Men Orffs eiendom hevdet innspillingene var en krenkelse av komponistens moralske rettigheter; de vant saken og singlene ble trukket ut av salg.

Unngå problemer

Hvis du prøver på noe copyrightarbeid, risikerer du å opprøre noen. Du kan tro at du har løftet en prøve som ikke er en "vesentlig del" av det originale verket, men dette kan ALLTID bestrides. Du synes kanskje at kilden din er passende uklar, men det vil alltid være noen som kjenner seg igjen i den. Selv om du forvrenger et utvalg slik at du tror det er helt annerledes enn originalen, er sjansen stor for at en kresne kunstner vil få øye på hva du har gjort - og kanskje hevde sin moralske rett til "integritet" og saksøke deg nettopp fordi du har forvrengt det fra de opprinnelige intensjonene. Og selv om saken din ikke går for retten, kan du fremdeles stå overfor et stort utenrettslig forlik.

Det er tre sikre alternativer:

Først kan du kjøpe originale rensede eksempelsamlinger fra anerkjente og veletablerte Sample CD-utviklere som Zero-G.

Andre trygge alternativ: lag dine egne prøver !!

Det tredje sikre alternativet er å gå gjennom de riktige kanalene og tømme prøvene dine. Hvis du skal lage en registrering og du vet at arbeidet ditt inneholder noen iøynefallende eller mistenkelige prøver, ta kontakt med MCPS (eller tilsvarende organisasjon i ditt land) for å se om du trenger en lisens og hvor mye det vil koste. Hvis utgiveren av det aktuelle prøvetakingsarbeidet ikke er tilknyttet MCPS, må du selv kontakte kontakten og få godkjenning. Ta kontakt med plateselskapet som lagde den opprinnelige innspillingen på dette stadiet for å se om du trenger spesiell godkjenning fra dette - dette er spesielt viktig der musikk ikke er opphavsrettslig. Betaling for bruk av en prøve kan være et engangsbeløp eller en royalty på hvert solgte opptak. Det er verdt å huske om moralske rettigheter og hva som kan skje hvis du senere forvrenger andres materiale. En standard betalingssats for prøver ser ikke ut til å være sannsynlig. Det er ingen objektiv måte å evaluere "kvaliteten" på en prøve selv om mengden kan vurderes. Av denne grunn er det sannsynlig at enkeltsaker må vurderes på egen grunn. Det er mer sannsynlig at det ikke er sannsynlig at utgiverne vil føle at de vil ha fordel av et fastsatt godkjenningsgebyr når de for tiden inntar en så innflytelsesrik stilling. Den fremtredende produsenten Pete Waterman slo spikeren på hodet i en utgave av "Music Week" -magasinet, hvor han sa at utgiverne "opplever at de er i førersetet. De går bare stadig og stadig høyere og ber om 50% av sangene som kan bare inneholde en liten del av arbeidet deres. "

Prøvetaking fra TV:

Opphavsrettsloven fra 1988 sier at hvis noens ord blir spilt inn, oppnår denne personen en automatisk opphavsrett i innspillingen. Dette betyr at hvis du prøver noen tale fra TV-en, krenker du to opphavsrettigheter: taleren og TV-selskapet som laget programmet. Hvis du prøver musikk som er omtalt i en film som er sendt på TV, er det fem opphavsrettigheter involvert: en i manus til filmen; en i musikken på lydsporet; en annen i innspillingen av musikken; enda en i selve filmen; og til slutt en i TV-sendingen. Selvfølgelig, hvis du blir fanget og brakt til bok, må "vesentlig del" -kriteriet alltid bevises, men tenk på alle de menneskene du kanskje må svare på ...

Uansett hva som skjer i fremtiden, er prøvetaking her for å bli. Det kan brukes både kreativt og destruktivt. Og selv om det kan være et kontroversielt spørsmål, kan litt sunn fornuft spare deg for mye problemer.

$ 15 OFF * din første bestilling og store besparelser når du abonnerer på vårt nyhetsbrev

Abonner på vår Eksklusive tilbud og nyheter for nedlasting liste, og vi sender deg en rabattkode på $ 15. Du får detaljer om spesielle lave priser (kun tilgjengelig for abonnenter!) Og holdes oppdatert med nye Zero-G-utgivelser. Du kan abonnere her (klikk på knappen til høyre) og du kan melde deg ut øyeblikkelig når som helst. (* Merk: Rabatten på $ 15 kan brukes mot ethvert produkt som er priset over $ 40, unntatt Vocaloids og Eventide produkter).